한국 창작뮤지컬이 해외 무대에서 활동 반경을 넓히고 있습니다. 작품을 단순히 수출하는 데서 나아가, 현지 배우와 제작진이 참여해 해외 관객을 직접 만나는 사례도 나오고 있는데요. K-뮤지컬의 해외 진출 가능성과 과제를 살펴봅니다. AI로 되살아난 아내 창작뮤지컬 〈유앤잇〉 2019년 대구국제뮤지컬페스티벌 창작뮤지컬상 수상 지역 창작뮤지컬에서 런던 장기공연 작품으로 한국 뮤지컬의 세계화 가능성과 과제는? ----- 이상미 앵커 창작뮤지컬 <유앤잇>의 작사가이자 작곡가인 이지뮤지컬컴퍼니 이응규 대표와 이야기 나눠보겠습니다. 대표님 어서오세요. 〈유앤잇〉은 세상을 떠난 아내를 잊지 못하는 남자가, 아내의 모습과 기억을 그대로 재현한 AI 로봇을 만나면서 벌어지는 이야기입니다. 처음 작품을 구상했을 때 AI를 소재로 선택한 이유는 무엇입니까? 이응규 대표 / 이지뮤지컬컴퍼니 2017년, 사우디아라비아에서 세계 최초로 시민권을 받은 휴머노이드 로봇 소피아에 관한 기사를 본 적이 있습니다. 2018년에는 한국에도 방문해서 여러 인터뷰를 하기도 했고요. 당시 소피아는 제가 알고 있던 로봇보다 훨씬 자연스럽게 말을 했고, 피부의 질감이나 표정, 눈빛도 사람과 많이 닮아 있었습니다. 그 모습을 보면서 어쩌면 가까운 미래에는 정말 인간과 흡사한 로봇이 나타날 수도 있겠구나라는 상상을 했습니다. 그리고 그런 세상에 관한 이야기를 한번 써보고 싶다는 생각에서 작품을 창작하게 됐습니다. 당시에는 상상에 가까운 이야기라고 생각했는데요. 지금은 AI 기술이 굉장히 빠르게 발전하면서, 이제는 실제 이런 일이 있다면 어떤 선택을 할 것인가에 대한 현실적인 질문으로 바뀐 것 같습니다. 이상미 앵커 말씀하신대로 이제는 현실적인 질문이 됐는데요. 이 작품을 통해서 관객에게 묻고 싶었던 사랑과 기억의 의미는 무엇입니까? 오션파라다이스 릴게임 이응규 대표 / 이지뮤지컬컴퍼니 아무리 기술이 발전해서 사람과 똑같은 로봇이 만들어진다고 해도, 그 존재를 정말 그 사람이라고 할 수 있을까라는 질문에서 시작합니다. 사랑했던 순간도 있고, 아팠던 순간도 있잖아요. 결국 그 사람과 함께 그 시간을 실제로 살아냈기 때문에 그 기억들이 가치가 있다고 생각합니다. 그래서 <유앤잇>을 통해 결국 인간다움이란 무엇인지, 그리고 우리는 사랑했던 사람과의 기억을 어떻게 품고 살아갈 것인지를 관객들과 함께 생각해보고 싶었습니다. 이상미 앵커 <유앤잇>은 2019년 대구국제뮤지컬페스티벌에서 창작뮤지컬상을 받은 뒤 대만과 에든버러를 거쳐 런던 무대에 올랐습니다. 지역에서 출발한 작품이 런던까지 진출하는 데 어떤 과정이 있었습니까? 이응규 대표 / 이지뮤지컬컴퍼니 대구 북성로의 한 카페 옥상에서 처음 쇼케이스를 한 것을 시작으로, 2019년 DIMF 창작뮤지컬상을 받으면서 본격적으로 관객들을 만나기 시작했습니다. 미국 브로드웨이나 영국 웨스트엔드에서 공연되는 뮤지컬들을 보면 짧게는 몇 년, 길게는 10년 가까이 개발 과정을 거치며 작품을 계속 발전시키는 경우가 많습니다. 저희도 당장의 성과보다는 긴 호흡을 가지고 한 단계씩 작품을 발전시키자고 생각했습니다. 국내에서 계속 작품을 수정했고, 대만 공연을 거쳐 2024년에는 에든버러 프린지에서 영어 버전을 선보였습니다. 그리고 그 경험을 바탕으로 이번에는 영국 배우와 현지 창작진이 참여하는 런던 프로덕션까지 오게 됐습니다. 한 번에 여기까지 온 것이 아니라, 매 단계에서 작품을 다시 보고 고치면서 조금씩 확장해온 과정이라고 생각합니다. 이상미 앵커 국내에서 좋은 평가를 받는 것과 해외 극장에 직접 작품을 올리는 것은 다른 문제일 텐데요. 바다이야기 불법 실제 진출 과정에서 가장 어려웠던 .은 무엇이었고, 어떻게 풀어가셨습니까? 이응규 대표 / 이지뮤지컬컴퍼니 처음 본격적으로 영어권 시장에 진출했던 것이 2024년 에든버러 프린지였습니다. 단순히 한국어 공연에 영어 자막을 붙이는 방식이 아니라, 작품 자체를 새로운 영어 버전으로 만들어 영어로 공연해야 하는 프로젝트였습니다. 영국에서 활동하는 작가들과 함께 영어로 들었을 때 자연스러운 대사와 가사를 다시 만들고, 음악 역시 영어의 리듬과 강세에 맞게 수정해야 했습니다. 현지 관객이 실제 공연을 보면서 자연스럽게 받아들일 수 있도록 작품을 다시 만드는 과정이 제게는 가장 큰 장벽이었던 것 같습니다. 감사하게도 에든버러에서 관객과 현지 매체의 좋은 반응을 얻을 수 있었고, 그 경험을 바탕으로 런던 진출을 구체적으로 계획할 수 있었습니다. 이상미 앵커 한국에서 만든 작품을 해외 관객에게 보여주려면 단순한 번역 이상의 작업이 필요할 텐데요. 대만과 영국에서 공연하며 현지 관객에 맞게 바꾼 부분과, 끝까지 지키려 한 부분은 무엇입니까? 이응규 대표 / 이지뮤지컬컴퍼니 뮤지컬은 음악이 이야기를 이끌어가는 장르이다 보니 음악적인 현지화가 굉장히 중요했습니다. 음악에는 운율과 라임, 그리고 강세가 있습니다. 한국어와 중국어, 영어는 각각 다른 언어의 리듬을 가지고 있기 때문에, 현지 관객에게 가사의 의미와 감정이 잘 전달될 수 있도록 언어의 강세와 리듬에 맞춰 멜로디를 수정하는 작업을 거쳤습니다. 반대로 끝까지 지키고 싶었던 것은 <유앤잇>만이 가지고 있는 고유성이었습니다. 북성로의 공구골목, 바둑, 규진과 미나라는 주인공의 이름은 그대로 가져가려고 노력했는데요. 해외에 나간다고 한국적인 요소를 없애기보다는, 그 세계관은 그대로 유지하면서 현지 관객에게 자연스럽게 전달하려고 노력했습니다. 이상미 앵커 이 작품은 지난달부터 런던 킹스헤드 극장에서 공연을 진행 중인데요. 양귀비게임 일회성 초청이나 쇼케이스가 아니라 현지에서 6주간 장기공연을 한다는 건 어떤 의미가 있다고 보십니까? 이응규 대표 / 이지뮤지컬컴퍼니 이번 공연은 단순한 초청공연이 아니라, 한국 뮤지컬 제작사가 영국 시장 안으로 직접 들어가 현지에서 프로덕션을 만드는 형태입니다. 영국의 배우와 연출가, 디자이너, 제작진과 함께 협업하면서 현지에서 새로운 영어 프로덕션을 만들어가는 과정이라고 할 수 있습니다. 또 일회성 쇼케이스가 아니라 6주 동안 실제로 티켓을 판매하고 관객과 만나기 때문에 이 작품이 영국 시장에서 어느 정도의 시장성과 발전 가능성을 가지고 있는지도 직접 확인할 수 있는 중요한 과정이라고 생각합니다. 물론 아직 시작.이기 때문에 여러 시행착오도 겪고 있고 배워야 할 것도 많습니다. 하지만 이런 직접 제작 사례들이 하나둘 쌓이면서 앞으로는 한국 창작뮤지컬이 브로드웨이나 웨스트엔드 같은 세계 주요 시장에서도 깊이 자리 잡는 날이 오지 않을까 기대하고 있습니다. 이상미 앵커 한국 창작뮤지컬이 해외에서 지속적으로 무대에 오르려면, 어떤 지원과 제작 환경이 가장 필요하다고 보십니까? 이응규 대표 / 이지뮤지컬컴퍼니 해외에서 지속적으로 살아남기 위해서는 로컬라이제이션, 즉 현지화 작업이 가장 중요하다고 생각합니다. 현지화는 한 번의 번역으로 끝나는 것이 아니라 여러 차례의 리딩과 쇼케이스를 거치면서 현지 배우와 관객의 반응을 확인하고, 계속 작품을 다시 개발하는 과정이 필요합니다. 그러기 위해서는 단기간의 반짝이는 성과보다 한 작품을 오랫동안 개발할 수 있는 긴 호흡이 필요합니다. <유앤잇>도 지금 그런 과정을 계속 겪고 있는 작품입니다. 한 작품이 오랜 시간을 거쳐 제대로 자리 잡을 수 있도록 조금 긴 시선으로 바라봐주시고 응원해주시면 감사하겠습니다. 이상미 앵커 지역에서 태어난 한 작품이 런던 무대까지 올랐습니다. 이번 도전이 다른 한국 창작뮤지컬의 해외 진출로 이어지는 계기가 되길 바라겠습니다. 대표님, 오늘 말씀 감사합니다.  적이 있습니다.